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托尼·帕尔莫在《库布里克的电影 人生 》中语道破了《2001太空漫游》的重要意义: 本片可以视为前库布里克和后库布里克时代的分界。
他特别指出的是影片配乐的使用，认为前期音乐只是起到装饰或强调感情的作用，后期的音乐则使音乐成为影片陈述的一部分。
在长达数月的拍片过程中，史坦利会经常播放一些古典音乐来为自己正在处理的场景提供合适的氛围，等到了正式配乐的时候他给亚历克斯诺斯打了电话。
诺斯曾因为给《斯巴达克斯》配乐而获得了奥斯卡提名，后来他又为另一部罗马史诗片《埃及艳后》写过原声。
诺斯此次面临的工作程序跟以往不同，他不能看完整部影片再去创作，因为本片有大量的特效，只能在整个制作接近尾声的时候完工。
诺斯乘飞机到了伦敦，跟库布里克工作了两天，但从一开始这场合作就注定以尴尬结尾。
在库布里克为影片进行初步剪辑那会儿，他和剪辑师安德鲁·博尔金会经常观摩一些未定剪的特效片段，还使用了古典名曲作为临时音乐，包括约翰·施特劳斯、小施特劳斯和阿拉姆·伊里奇·哈恰图良的作品。
博尔金记得有一次当《蓝色多瑙河》的旋律出现的时候，库布里克突然两眼放光地扭头看着他说: 等等，我们为什么不直接在电影中使用这些音乐呢?我这是疯了?还是想法很天才?
诺斯本人当然不会那么轻易点头，把这项重要的工作拱手让给作古已久的施特劳斯， 库布里克很直接也很坦率地跟我提起想要保留这些‘临时’音乐的想法，但我无法接受把其他音乐家的作品，编进自己的原声音轨，我觉得我能写出库布里克想要的东西。
1968年1月1日，诺斯正式投入工作，并跟库布里克一起观看讨论了电影，前一小时的配乐，史坦利还在齐尔斯为诺斯准备了一间配备了全套音乐创作设备的公寓。
可能处于跟历史名人竞争的压力中，诺斯在短短两星期内，就录制了超过40分钟的配乐，然后就等着有机会跟电影匹配，他把录音交给了库布里克，后者甚至还通过电话给他提出了修改意见，但经历了11天的紧张等待后，诺斯接到库布里克的来信告诉他，已经不需要他的配乐了。
尽管诺斯本人对此无可奈何，但是他的狂热粉丝们则表达了强烈的反对，于是库布里克不得不出来说些 难听 话了：
在我们过去的和现在的时代中，已经存在这么超凡脱俗的交响乐，为什么还要去用比它们更差的音乐呢?
尝试不同的配乐有助于了解什么音乐最适合这场戏。
当我完全剪辑好《2001太空漫游》之后我几乎留下了所有使用过的临时音乐。
然后，按照通常的方式，我请来了著名的电影配乐大师给电影写原声。
诺斯和我都非常认真的观看的影片，他也听了那些临时音轨，而且承认他们配合的很好，可以作为每个场景的配乐蓝本。
但他写出的音乐并不比那些音乐更贴近电影，他的原声在我看来完全不适合这部电影。
这部最终未被采用的原创作品，终于在1993年通过国际爱乐乐团的演奏公之于众，有人将它跟电影的配乐做了比较，发现诺斯的创作确实没有超越库布里克的选择，比如《蓝色多瑙河》的使用传达出了宇宙的和谐，而诺斯为相同场景写的配乐，就缺少了流动感和宁静感。
弗兰克·米勒盛赞库布里克说他创造出了一张，全部由大家耳熟能详的古典音乐组成的畅销原声专辑，这种畅销也从一个侧面反映了配乐与电影画面的结合，完全抓住了影迷的想象力。 |
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发表于 2022-1-26 19:03:55